裴石民的人生起点，藏在江南水乡的烟火里。1892年12月14日，裴石民（原名裴云庆）出生于江苏省宜兴县蜀山镇南街。父亲在古南街经营豆腐店，家境尚可的童年里，他曾读过6年私塾，打下些许文化根基。
裴石民
命运的转折在15岁那年到来。父亲突然离世，母亲身体孱弱，家中六个兄弟姐妹的生计重担骤然压下，裴云庆不得不辍学。
1907年，裴云庆来到三里外的洋岸圩村，投靠姐夫江祖臣。这位以狮球壶闻名的紫砂艺人兼商人，成为了他紫砂生涯的启蒙恩师。初涉紫砂的少年带着青涩的自信，曾将作品请名艺人黄玉麟https://www.taohuren.com/mingjia/huangyulin/点评，得到赞许后却遭遇市场冷遇。
裴石民故居
姐夫一句“只有生活（手艺）做得好，才有饭吃”的训斥，如惊雷般点醒了他。裴云庆愤而砸碎所有作品，从此潜心钻研，天赋与勤奋交织，技艺日新月异。
18岁时母亲的离世，让他更深刻体会到技艺傍身的重要性。满师后，他以“裴德铭”为印，取父姓“裴”与母名“姚桐德”中的“德”字，铭记父母恩情。
初入社会的他，既要应对壶商的压价拖欠，又要承受窑主的不公对待，交了30元入行费，坯件仍被放在最差窑位导致大量次品。这些磨砺让他悟出：生意要掌握在自己手里，要烧出好成品，就要有好窑位。
巴拿马太平洋万国博览会盛况
21岁这年，机遇终于降临。经紫砂艺人李宝珍推荐，裴德铭加入宜兴利用陶器公司，参与制作“巴拿马太平洋万国博览会”展品。在那里，他白天无法近身观摩老艺人技艺，便在夜晚借着油灯“偷师”揣摩。1915年，公司出品的陶器获博览会金牌奖章，作为重要参与者，这位20出头的青年艺人开始崭露头角。
裴石民作品常用印款
1923年，在好友金石书法家潘稚亮建议下，31岁的裴德铭改名“石民”，寓意以紫砂终身为伴。潘稚亮为他刻制的“裴石民”方章、“石民氏”方章等印章，从此伴随其作品流转。
裴石民与莫悟奇合作圈形壶杯
两年后，姐夫江祖臣将他引荐给上海魔术大师莫悟奇，这段缘分成为他艺术生涯的重要转折点。
裴石民与莫悟奇合作长方折角盆
十里洋场的上海让裴石民眼界大开。在莫悟奇的松石山房，他接触到文人雅士与收藏家圈层，两人合作创作的数百件紫砂器，涵盖花盆、茶壶、文玩等，以“悟奇陶”之名流传。莫悟奇从日本带回的盘筑工艺启发了他，而上海的文化氛围更让他的创作融入自然意趣。
裴石民仿陈鸣远栗杯
此时的他，在花器造诣上已直追清代名家陈鸣远，赢得“陈鸣远第二”的美誉。上海画家张大根曾在文章中提及：“裴石民手巧聪慧，基本功扎实，很早就有小陈鸣远的称号了。”
裴石民仿陈鸣远匜
1928年，36岁的裴石民经莫悟奇介绍，为上海巨贾虞洽卿长子虞顺恩制陶。这段时期，他完成了紫砂史上的“二美佳话”——为储南强收藏的供春壶配盖、为圣思桃杯配托。
裴石民配盖供春壶
供春壶作为紫砂史上第一件传世珍品，缺失的壶盖经裴石民之手，化作树瘿造型，壶钮以大小灵芝呼应，古拙吉祥；圣思桃杯的杯托则完美契合原器，潘稚亮在托上刻下“名手裴石民，时方以第二陈鸣远于世”的赞誉。
裴石民配托圣思桃杯
这两件配器让他的地位在业界彻底确立，如今供春壶藏于中国国家博物馆，圣思桃杯成为南京博物院镇馆之宝候选。
从蜀山少年到沪上名家，裴石民的前半生在磨砺与机遇中铺就，他的紫砂技艺在传统与创新的碰撞中日益精湛，为后世留下了一段段艺坛佳话。
