陈曼生(1768-1822)，原名鸿寿，字子恭，浙江钱塘（今杭州）人，身为“西泠八家”之一，以书法篆刻名世，更将文人意趣融入紫砂制壶，开创“曼生壶”一派。
其壶型简朴雅致，铭文或咏物、或抒情、或悟道，将金石笔墨与实用器物完美结合，留下一段“壶随字贵，字依壶传”的佳话。以下便循着十六款曼生紫砂壶的脉络，细品其造型之妙与铭文之韵。
一、石瓢壶
石瓢壶以“瓢”为形，壶身呈扁圆瓢状，线条刚劲中见圆润，壶嘴前伸如喙，壶把顺势弯曲与壶身浑然一体，三足鼎立稳立，尽显质朴古雅。
壶身铭文：“不肥而坚，是以永年。”
铭文既指器型收敛，质地坚硬，以切壶形，又暗含养生智慧：饮茶去腻清身，瘦而矍铄方得长寿，形与意相融，尽展曼生壶文心。
二、井栏壶
井栏壶造型仿古井之栏，壶身似圈足沉稳的井栏，壶肩微敛，壶盖隆起如井台，壶钮小巧似汲水辘轳，摩挲间仿佛能触到岁月的包浆。
壶身铭文：“汲井匪深，挈瓶匪小。式饮庶几，永以为好。”
铭文以井喻情，井水滋养万物如情谊绵长，壶型与文字相契，让品茗成为连接古今的情感纽带。
三、合欢壶
合欢壶取“合家欢乐”之意，壶身由两瓣对称弧面合成，接缝隐而不露，壶盖与壶身严丝合缝，提梁弧度柔和如相拥之姿，整体线条流畅如情感的自然流露。
壶身铭文：“八饼头纲，为鸾为凤，得雌者昌。”
“八饼头纲”指顶级贡茶，“鸾凤”象征和谐相伴，铭文将茶香与团圆愿景结合，让壶不仅是茶具，更成为传递美满的载体。
四、周盘壶
周盘壶壶身呈圆形盘状，壶腹饱满如古鼎，壶盖平整微凸，壶钮为扁圆乳钉状，尽显鼎彝的稳重气象。
壶身铭文：“吾爱吾鼎，强食强饮，曼生作乳鼎铭。”
铭文以“鼎”喻壶，既赞器物之珍，又含“强食强饮”的豁达.人生如品茗，当尽兴而为，藏生活智慧于古朴造型之中。
五、横云壶
横云壶壶身如云团舒展，壶肩圆润如流云漫卷，壶嘴似云尖微翘，提梁如横云过肩，轻摇间仿佛有云气流转。
壶身铭文：“此云之腴，餐之不癯，列仙之儒。”
“云之腴”赞壶中茶韵如云中珍馐，“餐之不癯”言饮茶可使人神清气爽，“列仙之儒”更将壶抬升至连接人间与仙境的境界，尽显文人“以茶养仙”的雅趣。
六、南瓜提梁壶
南瓜提梁壶以“提梁”为巧，壶身饱满如瓜，壶嘴短而有力，提梁呈弧形拱桥状，两端与壶身衔接自然，提携时稳而不晃。
壶身铭文：“开心暖胃门冬饮，知是东坡手自煎。”
铭文出自宋代诗人苏轼的《睡起，闻米元章冒热到东园送麦门冬饮子》，引东坡诗境，将冬饮暖茶的惬意与文人闲情相融，茶香里尽是千年诗韵。
七、石铫提梁壶
石铫提梁壶仿古代煮茶石铫之形，壶身深直如铫，腹底微收，壶嘴细长如喙，硬提梁线条硬朗，尽显实用与古朴之美。
壶身铭文：“铫之制，搏之工，自我作，非周穜。”
铭文直言创新之志，在传统石铫形制上融入巧思，既是对技艺的自信，也是对匠心的坚守。
八、石瓢提梁壶
石瓢提梁壶融合石瓢的质朴与提梁的灵动，壶身扁圆如卧石，三足鼎立，高拱提梁如长虹过肩，与壶身形成虚实相生之趣。
壶身铭文：“煮白石，泛绿云，一瓢细酌邀桐君。”
“煮白石”喻煮茶之雅，“绿云”状茶汤之翠，“桐君”为古代茶神，铭文勾勒出一幅邀仙品茗的闲逸图景，让壶中不仅有茶香，更有故事。
九、乳瓯壶
乳瓯壶的壶身圆润如瓯，腹鼓似孕，壶盖圆鼓，壶钮小巧如乳头，线条柔缓如母怀，尽显温润生机。
壶身铭文：“乳泉霏雪，沁我吟颊。”
“乳泉”喻茶水甘甜如乳汁，“霏雪”状茶汤沫白如雪，铭文将饮茶的体感与诗意结合，让品茗成为身心的双重滋养。
十、石扁壶
此石扁壶更显简约，壶身扁如卧石，壶壁轻薄，壶嘴短粗实用，无多余装饰，尽显“大道至简”之态。
壶身铭文：“扁石之形，解我之渴。”
寥寥数字，直指壶的实用本质，扁石造型与“解渴”功能相映，回归器物最本真的价值。
十一、匏瓜壶
匏瓜壶仿天然匏瓜形态，壶身如半剖匏瓜，腹鼓颈细，壶嘴从肩部斜出，壶把仿瓜蒂自然弯曲，自带田园野趣。
壶身铭文：“饮之吉，匏瓜无匹。”
匏瓜在传统文化中象征吉祥，铭文以“无匹”赞其独特，饮之则吉，将自然之形与美好寓意相融。
十二、笠荫壶
壶体以夏暑箬笠为造型灵感，形制简朴古雅，壶身中部内敛束腰，嵌入式壶盖中央立扁圆形钮，盖沿至壶面浑圆自然，下部敦厚宽撇，流嘴上翘，飞把曲圆，线面流转自然，比例协调。。
壶身铭文：“笠荫暍，茶去渴，是二是一，我佛无说。”
前半句描绘夏日笠下品茶的惬意，点明斗笠遮荫与茶水解渴的功能差异，后半句借佛家“不二法门”思辨二者本质统一，体现陈曼生融合禅理与茶道的创作理念。
十三、却月壶
壶身似半月横卧，壶肩弧形如月华晕染，壶嘴短圆如月牙初升，壶盖微凸似月面起伏，自带清辉雅韵。
壶身铭文：“月盈则亏，置之座隅，以我为规。”
铭文以月喻人生，“月盈则亏”暗含处世哲理，将壶置于座旁，便如以月为规，时刻警醒谦逊之道。
十四、葫芦壶
葫芦壶仿葫芦造型，上小下大两球相接，壶腰束紧如葫芦缢痕，壶嘴从下球斜出，壶把仿藤蔓缠绕，自带亲切感。
壶身铭文：“作葫芦画，悦亲戚之情话。”
葫芦多子多福，铭文以“悦亲戚之情话”点出阖家欢聚之景，让壶成为承载亲情暖意的载体。
十五、合斗壶
壶身似斗形上敞下收，壶盖隆起如斗魁，壶钮如斗柄指天，整体造型如仰观星斗，尽显苍茫之感。
壶身铭文：“北斗高，南斗下，银河泻，阑干挂。”
铭文以星河入题，北斗、南斗、银河意象壮阔，与斗形壶身相契，仿佛将宇宙乾坤收于一壶之中。
十六、半瓦壶
半瓦壶仿半片古瓦为壶，弧形自然如岁月冲刷，壶肩平缓，壶盖薄平，壶底印“阿曼陀室”方印，尽显古朴。
壶身铭文正面“延年”，背面“不求其全，乃能延年，饮之甘泉”。
铭文以“半瓦”喻人生，不求圆满方得长久，饮甘泉而延年，将豁达心境融入残缺之美。
十七、半瓢壶
半瓢壶取半瓢之形，弧面流畅如舀水之瓢，壶底微凹，壶嘴短直，壶底“阿曼陀室”与把梢“彭年”印鉴相映，标明出处。
壶身铭文：“宜春日强，饮吉。”
铭文点明春日饮茶之吉祥，“宜”字含顺应时序之意，半瓢造型简约，却藏着对时令与生活的细腻感知。
十八、半瓜壶
半瓜壶仿半剖瓜果之形，弧面起伏如瓜纹自然，壶嘴如瓜蒂延伸，壶把仿藤卷曲，壶底“阿曼陀室”与“彭年”印鉴见证匠心。
壶身铭文：“梅雪枝头活火煎，山中人兮仙乎仙。”
铭文描绘冬春之交梅雪煎茶的雅境，“山中人”、“仙乎仙”将品茗升华为超然之乐，半瓜的生机与茶香的清冽相映成趣。
曼生紫砂壶之妙，在形、在铭、更在情。每一款壶型皆是自然与匠心的对话，每一句铭文皆是文人与生活的共鸣。当茶香从壶中溢出，那些刻于壶身的文字便活了过来，让品茗不再是简单的解渴，而是一场跨越时空的文化相遇。
