在紫砂壶艺领域，曼生壶以文人与匠人的深度融合著称，将文学、书法、篆刻之美凝于一壶，开创了独树一帜的文人壶风格。
世人熟知的“曼生十八式”实则是古人对其壶型丰富性的泛指，据考证，陈曼生设计的茗壶样式远不止此，仅《阳羡砂壶图考》便收录26种，现存可考的更是多达40余种。
其中不少壶型因存世稀少或记载有限，成为壶友眼中的“冷门珍品”，它们同样承载着曼生壶的文人风骨与艺术巧思。
1. 天鸡壶
此壶脱离具象鸡形，仅以饱满圆鼓的壶身、昂首挺胸的壶流，便勾勒出“雄鸡一唱天下白”的意境，尽显“道器相融”的设计哲思。
壶身镌刻“天鸡鸣，宝露盈。曼生。”寥寥数字，既点出鸡为“德禽”的文化意象，又借其司晨报晓的特性，传递迎接光明的吉祥寓意，留白处给人无限遐想。
2. 三足炉鼎壶
壶型古典高雅，弧盖配扁钮，泥质温润细腻，工艺精到。圆润壶身中暗藏刚劲，三足鼎立的设计既显智者胸襟，又透出青铜古器的肃然之气。
壶身铭文“辉映珠盘、宜试凤团，曼生铭”颇具典故，“珠盘”源自《周礼》“合诸侯则供珠盘玉敦”，象征尊贵；“凤团”则指宋代贡茶，暗喻此壶宜泡好茶，古今雅趣尽在一壶之中。
3. 棋奁壶
以温润段泥为胎，形制取自棋奁，即古人盛围棋之器，为“曼生十八式”经典造型。壶身下半部呈碗状，弧度饱满；壶肩折线刚劲，自然胥出，尽显古朴浑成之美。
壶身正面刻“饮之清心，黑白分明，曼生”十三字，笔意洒脱，更藏禅茶悟道、明心见性之理。把下钤“彭年”小印，壶底钤“陈鸿寿印”阳文方章，乃曼生常用印，推测此为其自用茶具。
4. 竹炉壶
此壶以调砂紫砂泥制胎，成品色泽滋润，圆桶身形配平盖，设计简洁古朴，尽显返璞归真之趣。
壶身铭刻“石泉竹炉”四字，落款“曼生”，寥寥数字勾勒出“竹炉煮泉”的清雅茶境，让人仿佛置身山林，于简朴中品味茶之真味。
5. 镜瓦壶
以经典井栏壶为蓝本，却将壶盖巧制成“秦砖汉瓦”式样，壶钮嵌入其中，圆腹上收下敛，方形短流小巧古拙，尽显古意。
壶身铭文“日之光，泉之香，仙之人，乐未央”，将日光、泉香与品茗之乐相融，字里行间满是文人寻仙问道般的闲情逸致。
6. 倒把描金壶
嵌盖平缓合体，柱钮与壶身浑然一体，一弯嘴曲中见妙，把圈外扁里圆，底圆而阔，造型圆润协调。盖款“嘉庆己卯朗岑制”见证年代。
壶体描金篆书“明月催诗，蟹眼泡就，齿颊生香”，落款“曼生书”，文雅中藏趣味；壶口包金边更添富贵气，却因文字加持不显俗艳，尽显“富贵中藏文气”的巧思。
7. 龙钮扁方合斗壶
壶身以四片斗形泥片与正方泥片镶接成斗状下半部，上部再镶接四片覆斗形泥片，上下组成扁方合斗造型，虽扁却方正不阿，尽显工法严谨。壶钮塑为盘踞螭龙，神态矫健；四方弧形流、把与壶身协调呼应，制作精湛。
壶身一面刻山水，一面题“北斗阑干南斗斜，合为一点露珠珠”，诗画相融，妙不可言。
8. 云蝠方壶
栗色砂质隐现的云蝠方壶，壶身及盖、钮、把、足皆为四方造型，尽显方正之美。盖面饰蝙蝠祥云纹，暗合“福运吉祥”之意。
壶身一壁雕山水，一壁刻铭“外方内清明，吾与尔偕亨”，既赞壶之品性，又寄寓君子之交的清雅愿景，文与器互为表里。
9. 钧釉金石文方壶
方砖式造型稳重挺拔，壶流弯曲遒劲，盖与壶身纹丝密合。壶身一侧模印西汉《五凤二年刻石》纹饰，此石为现存最早西汉刻石之一，字迹浑成高古，尽显金石意趣。
全壶满施钧釉，釉色流淌自然、斑驳雅致，极为罕见。壶底钤“陈曼生制”。此壶将碑刻文化、釉彩工艺与壶艺结合，是嘉道文人壶“融金石于茶器”的典范之作。
这些冷门曼生壶虽不如经典器型广为人知，却同样以独特的造型设计、隽永的铭文书法，诠释着“文人壶”的核心精髓——于方寸之间藏天地，于茗器之中寄情怀，为紫砂壶艺留下了耐人寻味的艺术印记。
