张宏采访内容
采访：张老师您好！
张宏:你好！
采访：你好，我是淘壶人的小惠，非常荣幸本次能采访您， 然后我这边有几个问题，壶友们对您想了解的，您的作品都是以花器为主，那您当初是因为什么样的一个机缘，和花器结缘的？
张宏：我早先一开始，从学校出来，其实我学的是做壶，大概学了有两三个月吧，然后就因缘巧合进了我老师（李游宇）他在宜兴的一个实践基地。因为他上海那边是一个设计总部，然后，那时候我是在洋渚的紫砂工艺五厂，在厂里大概待了两三个月，之后跟我老师去了上海，然后就在他身边从事类似于他助理的性质，因为做雕塑成型需要打样什么的，然后我就帮他一个辅助的作用，大概在上海待了三年。后来因为家在这里，就又回来了。回来了之后，因为宜兴的话紫砂壶还是主流，那我早期学习的是雕塑，那对于花器的理解，可能说比一般人感悟的要深。
刚回来的时候，还做了一点杂项类，再到后来开始接触到供春类的东西，然后在慢慢，慢慢的，将自己所学到的完整的用到了紫砂壶上，这样子结合了，因为对做雕塑的来说，他对花器的理解比平时做素器的理解更深一点，包括对线条的理解，跟体积的理解，他会更有优势。
采访：老师本身是学习雕塑的？
张宏：对
采访：我认为，雕塑和花器还是比较接近的
张宏：其实我觉得，花器就是雕塑在壶上面的体现，因为一件花器在做雕塑的眼里，他可能觉得就是一件雕塑品，因为他用另外一种手法体现了壶的表现形式，包括从明代陈仲美开始，包括后来的陈鸣远，其实你可以从他们的壶上看到雕塑的表现，包括他那个天际樽啊之类的。其实我觉得倒觉得最后他还是归根结底一句话，不管是雕塑还是平常的素器紫砂壶，它都是一种美的体现。假如说能把那个雕塑跟紫砂壶更精美的融合到一起，那也是说是一种表现出来的东西，我相信可能会更受大家喜欢，这也是我当初做花器的初衷。
采访：那其实我们也看见了，本身是有一定的功底和沉淀得，所以您做的花器，有自己的想法和感觉，这也是我们淘壶人的壶友都喜欢您花器的原因。
张宏：谢谢
采访：您的作品都是孤品，您是怎么定义孤品这两个字的？
张宏：这得从我的成型工艺跟对每件作品主题的理解说起，因为我做东西的话，一般成型的话每次是只做一件，这怎么说，可能有些人做传统器型的，他会做一次起两个身筒、三个身筒，而我都是每次只做一件，而且题材的话，因为题材基本上是一个，比如福禄寿啊，他那个题材只有那么多，那每次制做的话，会对题材有个不同的阐述，那因为每次成型不一样。就只做一个的话，那第二次做对于题材的理解，又会有另外一种想法，包括甚至于壶型的成型，嘴把的搭配跟钮的安排，跟壶身上面花器的布局，都会不同的理解，。那这样子做起来，你就是一个题材，两样东西出来的也是不一样，而且我会特意同一个题材这把做完了，还是那个题材在做一把，那我就会隔一段时间在做。这样子的话，出来的作品势必导致于每一件东西都是不一样的，再加上我的每一件东西都是纯手工制的，包括上面的花枝干钮，上面的小动物。这样子说起来，可以说是每一件东西都是孤品。
采访：前面您也说了，您的作品不会说有一模一样的，那如果是您的一位壶友或者是非常喜爱您的一位粉丝，他想要找您定做一把一模一样的壶，您会考虑吗？
张宏：如果是这样子，壶友通过你们沟通的，或是别的壶友会跟我直接沟通这样的问题，我就会很明确的跟他说，你要做两件完全一模一样的，那不好意思不可能。可能说我坚持的，或者是从我的制作方法，包括我贯彻的理念，都不允许我做两件一模一样的东西。题材可以重复，假如说他是奔着题材去的话，形大致不差也还可以，但是我会有一定的改变。一个是上面整体的花器的布局，包括上面小动物的变化，再加嘴把的搭配，那其实说句良心话，出来的东西就是另外一件别的东西了，那至于藏家玩家是不是能够接受，那就是他需要考虑的了，因为其实我觉得他也没有必要再去找一把完全一模一样的东西，因为一模一样的东西，在我的理念中，除了模具壶，就是我们传统的素器话，还是可以从细节中去辨别，他的那个气度、气势，一定是会有差距的，所以说你碰到一个吹毛求疵的客人的话，这会是一件很头疼的事情。打比方讲，我原先也碰到过那种情况，当初没理解的那么透彻，然后到壶做出来了，那位客人说，你怎么跟我说的不是一样的，说跟我的要求不一样的，然后我很明白的回答一句话，不好意思这是我的错，因为我原先没有和您好好沟通过，那咱们下次有机会再合作。很简单，确实是这样子，因为有些东西，你自己需要坚持的，还是必须要坚持，我既然说坚持了那么多年了，我也没必要。有的时候还会碰到一些壶友，我出你一个高价或者是怎么样。那好像不是说我追求的东西。你要是那样子的话，我还用得着那么多年坚持下去吗？
采访:那其实，本身的话一个孤品首先不定义它会不会有一模一样的东西，但是一件作品它仅此一把，升值空间难说，它其实也是更大一些的对吧？
张宏：从作为对藏家负责任的态度来说，我是这么理解的。
采访：您的作品花器都是全手工完成的，所以壶友想知道，您平时做一把全手工的花器，它的难度在哪？
张宏：首先我非常感谢壶友的理解，因为花器只有我做的人我自己知道。就像我们前面的筋囊器，包括鱼化龙这些题材，壶友看到的是一件完整的东西，那关键他没有看到的是这件东西到完整之前的东西，可以这么说每一件作品从初次尝试到这件东西成熟，里面会有多少废器率跟破损率、损坏率，对于我来说这是一个很大的问题，因为有些成型工艺方法不一样，他对泥性的掌握还需要有一个过程，并不是说所有的泥料都适合这一款壶型。其实在对我做之前会有一定理解，但是理解跟现实会有偏差，一到有偏差破损率就出来了。比如说上面的枝干钮这一类的，哪怕有哪一点不对的话，我们看到这是完整的，那没看到的是断掉的，那对于我来说那就是废品，这是不可修复的，那就是说前功尽弃，全都是白做的。所以我会跟我女儿说做壶，她觉得做壶不是一件轻松的事情，其实做壶是很苦的事情，别人看到永远是这把壶多少钱，那把壶漂亮，但是漂亮后面或者是价格后面他一定是有付出的，我虽然说我有而是多年的制壶经验，应该严格说起来对花器的掌控比一般人，这点无可厚非我会好一点。但是我不敢保证说后面的东西会没有废品率，废品或者是出来的烧坏了的，我不敢保证。每一件东西进窑的时候，我都是心惊胆战的，东西做出来不是问题，进完窑之后，然后等到开窑的那段时间，我都是心惊胆战的，就怕出来哪出问题，所以说难度也体现在这里。
采访：张老师，这把大圣归来，是您今年最新的一件作品，名字也挺有意思的，你可以跟我讲解一下这把壶的一个由来吗？或者你创新它的一个理念。
张宏：这把大圣归来，可能说一般人都会误以为大圣是这面的一个小猴。其实这把壶，我最早是想做的是一个寿桃的题材，然后下面都是素的，身筒上都是素的，把上趴一小猴，采猴摘桃、献桃的意思。那后来，正好那段时间正好是我看到我们有部电影是大圣归来，我是刚刚看到，所以我想的是那个盖面的话，做素的话会太单薄了，我想怎么把他处理。因为桃树它还是有树桩的题材，那我就想把猴脸整个简化，简约一下概括一下，用那种树桩的表现形式，线条表现出来。它整个面整个这样子看就是完整的一个猴脸。包括它还有另外一种寓意，你们没有注意到看是一个太极纹，它里面还有一个太极，它那个线会勾出一个太极出来。所以说其实有些时候，我想壶友的话可能看待这把壶怎么这么简单，其实有的时候我会说你们还得慢慢去发觉。就是说咱们淘壶人推广的也得发觉，既然说它的一个作者，他一定有他的主题在里面，你就不会很单一的，可能素器的话会很直观，那花器一定会有它的寓意在，而且大圣归来，打比方讲，今年是猴年，然后一大一小两个猴，那又是一个带情趣的东西，我们可以说是母子猴或者父子猴都可以，带一个很浓重的生活气息。所以说我想跟壶友表达的是还是得慢慢去发觉，让你们去发觉。今天正好有这么个机会，我还能跟你们说两声说点我的思想，但是有的时候确实是这种机会真不容易。
采访:您参加了最新一届全手工大赛，获得了一个二等奖的殊荣，您能跟我们谈一下过程吗？
张宏：殊荣不敢当，然后去参加那个比赛，也可以说是阴差阳错，早先呢有一个台湾的壶友，委托一个朋友过来问我一个问题。他说我总觉得你的东西不是全手工的，我那朋友也问他，你为什么认为他东西不是全手工的？人家做了那么多年全手工的东西，他说我不相信，可能说也是他对我的夸奖，他说这么复杂这么精致的东西，你还是用全手工把它做出来。那我跟我那朋友说，这是一个无解的问题。要么你拍一段我现场制作的视频过去，要不你就干脆让他过来一趟，他说好像也不大现实，他说我立马就得走。
那后来我去职办弄职称的东西，材料什么的。然后下面正好他发了一个通知全手工比赛，当时我一想这的确是一个很好的机会，而且我正好做了一件东西我还不用特意去解释，那相对来说这是一个比较公正的平台。至于奖项这东西，我是这么理解的，得之我幸，失之我命， 那有个二等奖多多少少也有个安慰了，人得学会满足。你的东西在评委眼里还有欠缺的地方，那我下次改正在继续学习，这也就是我参加这次比赛的一个起因。
所以说初衷确实有，当做是跟壶友的一个汇报，但是其实，按照我的道理来讲，我今天不是做了二十多年了， 怎么还会有人问对于我来说是简单的问题，但是回头也体现出了，可能我平时和壶友交流的比较少，沟通的比较少。今天也非常感谢你们提供这么一个机会，跟壶友交流一下，谢谢。
